不要因为钱是什么歌_ 做一个全身冰激光脱毛要多上钱

还记得你用音乐赚到的第一桶金是什么时候吗？

是帮朋友无偿做混音，结果却意外收到了五十块钱的辛苦费？

是收获千万点击，最终从平台那里收到的几百块钱？

还是在贴吧偶然撞见求编曲，把自己的才华用300块钱“*卖”了出去？

在那一刻，我们突然明白，原来搞音乐也是可以赚到钱的；原来，搞音乐想赚点钱，也是不容易的。

关于*音乐赚钱这件事，有几个真相跟大家透漏一下：

真相一: 不是你在选择甲方，是甲方在选择你

跟甲方斗智斗勇，可以说是音乐人的传统艺能了。不少音乐人，有一大半的精力都花在了跟甲方交流上。

白*型的甲方：“我是歌手XXX，帮我免费做个歌呗，我会帮你宣传的”

压价型甲方：“这个伴奏怎么听起来这么简单？再便宜点吧”

奇怪要求的甲方：“我想要既宏大又安静的感觉”

*线战士：“计划有变，务必今晚出歌”

2018年**音乐产业规模达到13.38亿元，同比增长19.8%，需求的增加似乎让人们看到了希望，但跟大多数艺术行业一样，音乐市场是一个甲方市场。而由于缺乏规范的合作制度，再加上大多甲方对于行业规则并不了解，底层的音乐人常常是被剥削的对象。

作品传过去结果被拉黑，用各种理由花式欠尾款和压价，希望花几百块钱买几千块的制作……这种事情，真的只是习惯就好了吗？

更心累的是，甲方自己也搞不清自己想要什么样的歌曲，一天发一个demo让你照着做，结果第二天他告诉你，我们还是改回最初的一版吧……

其实，谁不想多赚钱呢？但现实是，你不得不为这些琐碎的事务浪费大量的时间，别说赚更多的钱，有的时候连温饱问题都难以保障……

关于*音乐赚钱这件事的真相二: 好的门路往往藏得很深

有的人会说，不想花时间跟甲方打交道，那就进音乐公司或工作室啊，专心搞创作呗！

然而大多数情况，上班和**音乐人的区别，其实只是换了一个地方应付甲方。

很多音乐人刚毕业后，都在创业型的音乐公司打过工，做的工作是惊人的相似，比如：做着制作总监**和商务经理，还要兼任录音师、编曲师、混音师，每个月却只能拿到1000多块的底薪。

甚至有些朋友，刚开始在录音棚当学徒时，几乎没有收入，甚至要*其他兼职来补贴*用。不仅制作歌曲没有额外奖金，连拥有一个制作人的署名，都是无法想象的奢望。

部分非音乐公司的音乐岗位表面上招的是“编曲”或“音乐编辑”，背地里却想要一个打杂型音乐练习生。

总结：啥都得会点

你不仅得一个人包揽词曲创作、编曲混音、音效等等，公司的聚会还得被强行推上去唱首歌或弹会儿琴，简直就是公开处刑现场。

虽然近两年网络上关于音乐相关的岗位招聘开始多了起来，但无论是其他行业还是音乐行业，优质的岗位往往都比较倾向内部推荐。

我们的导师向音乐公司内推学生

所以，对于艺术类工作，虽然技术水平是核心，但有些时候，有门路会比有能力更重要。

关于*音乐赚钱这件事的真相三：机会可能不属于你

音乐作为艺术行业，因其专业的*质，导致小众化且存在很多**差，依*人脉交换资源是目前通行的规则之一。有了宽广的人脉基*，音乐人才能接触到更多更高级别的甲方，获得稳定的单子，以及各大工作室、音乐公司的内推机会。

然而，这对于大多数音乐人来说，并不是一件容易的事情。

《2019**音乐人生存报告》中，以音乐制作和词曲创作为主要收入的音乐人共计26%

大多数音乐人接触专业音乐制作后，都会面临一个门槛期：没人带、成长很困难、掉坑、收入非常低。笔者就遇到过不少同学，以为找了有名的、资历很好的老师，就能够学到想要的知识，获得想要的机会……然而技术牛 与 懂得如何教、有资源 与 愿意分享，分别都是两回事。

一位编曲班的学员，曾经跟我说过：

他是一个很典型的半路出家的非科班音乐人，出于对音乐的热爱，大三那年便生出了投身音乐行业的想法。“当时就想试试报个班，找个老师把我领进门呗。”他在网上找了个小有名气的编曲老师，但开始学习后才发现，老师真的是随便教教就没了……直到毕业，别说领进门，自己连皮毛都没学好。